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- “去政治化”的中国当代艺术发表于2012-02-02
- 关于“何为当代艺术”的概念性探讨，可能是庸人自扰的。在文化日益多元化、线性思维日渐消弭的当下，“当代艺术”成为一个内涵模糊、但却又被大量应用的词汇。这时，与其讨论“是不是当代艺术”，不如根据具体的问题情境来进行方向选择和价值评判。 近年来的“中国当代艺术”所面对的问题中，对自身文化合法性的自我抽离，是一个颇为尴尬的问题。上个世纪以争取政治自由为出发...
- “书写性”及其艺术观的局限发表于2012-02-01
- “书写性”对绘画作品的文化价值而言，是众多综合评价因素中的一个因素，但不宜太看重。 绘画的基本因素有：构图(经营位置)、形象(应物象形)、色彩(随类赋彩)、笔触(骨法用笔)。“书写性”这个不太准确的词，其实指的是笔触。笔触的基本作用如下： 1、不同的笔触，可以形成不同的审美效果，这时，笔触被称为“痕迹”，其实质也是一种“肌理”。如果它的作用只是审美效果，作...
- 从世俗欢爱到文化认同性——王强的服装作品发表于2012-01-17
- 王强作为画家而知名，但他首先是一位耽于思辨的观念艺术家，而且他的艺术活动所涉及的领域远远不止绘画。从本意上，他甚至是厌倦绘画的，对他而言，重要的是通过一定的手段来“输出”思想。所以，即使他使用绘画手段，但也常常僭越出绘画的常规，与装置、行为等结合起来。 1990年代后期以来，王强的作品中，最为频繁出现的是在衣服上进行的系列绘画，但这些装置意识浓厚的作品，因作者在不同语境中所思的不同，...
- 对中国当代艺术未来趋向的浅见发表于2012-01-14
- 中国当下的“学术意义上”的当代艺术，在资本软化和官方招安的双管齐下中，基本上败坏了、僵化了。当年的前卫们如今成了既得利益者，在群体意义上已变节。如今的“青年”又在政治欺骗和学院“当代艺术知识游戏”的教育下，不得要领，狭隘视野中沉迷“小自我”“小知识”“小体验”“小形式”“小观念”，思想混乱、缠夹不清，把毫末技艺玩味...
- 凄冷与强韧——刘国夫的绘画发表于2011-12-26
- 刘国夫近年来的作品，以类似植物的形象入画，介于具象与抽象之间，倾向于通过空间、光影、肌理、笔触等，形成高度直觉性的视觉力量，而不是用具体的形象或意义明确的象征符号来传达明晰的意涵。 之所以重视直觉性，是因为它的不可言说性。这是绘画区别于文字、艺术区别于非艺术之所在。对刘国夫而言，艺术的本体性是需要一直坚守的，如此，方可在学科丛林中找到艺术的存在理由和比较性优势。之所以重视直觉性，更在于他对...
- 返“朴”与归“真”——金江波的摄影近作发表于2011-12-13
- 金江波在2007年开始了他针对中国市场的摄影行动，这在他的艺术创作踪迹中，似乎是一个突变。因为，一直以来，他以多媒体创作为主要方向，并密集地参加大量国际展览与交流，在国际艺坛上获得了一定的肯定。在这种“春风得意”的状况下，他回归中国本土的现场，拿起相机进行中规中矩的朴素、直观的拍摄，这一行动方向似乎颇令人费解。 当代艺术与僵滞的本体论和狭隘的学科规诫无关，它是一个其语义结构随历史语境...
- 感伤与欣然——葛震的“自然”意识发表于2011-12-06
- 葛震精致而抒情化的油画作品，以简洁喻义的图像和丰富的笔触、肌理，营造出感染力很强的情绪氛围。回顾他的艺术之途，对绘画性一直是高度重视的。所以，他的作品的基本构成，有苦心经营的气息。同时，在苦心经营的基本构架之中，又有酣畅淋漓的直抒胸臆。 对绘画性的重视，首先是基于他的秉性，以及作为一个实践者，在旷日持久的绘画生涯中逐步体会到绘画语言锤炼的重要性。此外，作为一个中国当代艺术的低调参与者，他始...
- 原始巫术思维的闹剧发表于2011-12-01
- 苍鑫的作品《耗散》，选择上海环球金融中心为燃烧对象，对于苍鑫这位较为关注天人合一、万物有灵论的“萨满师”式艺术家来说，这件作品的产生，与他一贯的创作思维并不连贯，可以看出其中即兴的成分居多，甚至，是否是与策展人或主办方合谋的招摇式噱头，也未尝没有这个可能。这与本届上海双年展中的很多作品有相似的“命题创作”式思维，这些艺术家为了策展人臆造的一个文化概念，应景而作，牵强附会，只...
