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- 尤伦斯的离开发表于2011-08-02
- 2008年，发端于美国华尔街的金融风暴席卷了全球。对于原本就充斥着泡沫的中国当代艺术市场来说，金融风暴的来临无疑是一个巨大的冲击。事实上，在接下来的两年多的时间里，中国当代艺术市场充满了寒意，表现出了持续的低迷。2011年年初，消息灵通者传出尤伦斯要离开中国，并将拍卖部分藏品的消息后，在很短的时间内，“尤伦斯是否要离开”便成为了当代艺术圈最为关注的话题。裹挟着金融危机的余威，各种悲观论调开始...
- “新水墨”也需要回归传统吗？发表于2011-07-27
- 记者：八十年代李小山老师提出“中国画穷途末路说”，在今天是否可以重提这个观点? 何桂彦：李小山的文章发在1985年第7期的《江苏画刊》上，引起了很大的反响。他当时还是南京艺术学院的研究生，文章写得很犀利，观点十分尖锐，对传统水墨，尤其是明清至民国以来的水墨创作进行了批判。之所以文章在美术界产生了影响，主要是契合了80年代中期在西方现代化，现代艺术的参照系下，中国知识分子的反传统社会思潮。...
- 回归传统？还是将传统媚俗化？发表于2011-05-09
- 记者：现在艺术界都在谈论传统与当代的话题，大家普遍认为我们固有的中国传统文化或者是精神气质应该会在当代艺术领域展现一个新的面貌或者是新的可能，请阐述一下您对“传统”和“当代”的理解? 何桂彦：“传统”是相对于“现代性”而存在的。在整个20世纪，中国文化界最为关注的问题之一，就是传统如何在当代转型。实际上，如果追溯起来，这个过程从鸦片战争就开始了。但是，和...
- 当代艺术的核心价值与发展格局发表于2011-03-25
- 《艺术新闻周刊》：中国当代艺术有无核心价值，如果有，是什么? 何桂彦：当代艺术如果没有自身独特的价值，那是不可思议的事情。因为我们之所以认同当代艺术，其实认同的就是一种价值。我个人认为，当代艺术是有核心价值的。简要地说，20世纪80年代中国当代艺术的价值诉求主要体现在两个方面：一个是强调前卫艺术的批判立场。在整个80年代的艺术史情境中，当代艺术与主流的体制都保持着一种砥砺与对抗的关系，不管是&ldqu...
- 图像志的延伸：互文语境中的叙事性发表于2011-03-11
- 每次看吴笛笛的作品，我都会获得一种久违的清新之感。雅致的色彩、闲淡的构图赋予作品浓郁的文人气息，使其与当下流行的卡通绘画、艳俗化的图式拉开了距离;洗练的笔触、质朴的画面与作品在叙事过程中流露出的想象力的悄然结合，让作品多少弥散出一股梦幻现实主义的审美意味;而那些保留长轴外观的尺幅不仅会增强作品图像的阅读感，也会为观看注入一种时间意识。事实上，站在吴笛笛的作品面前，与其说我是在观看，毋宁说是在阅读...
- 当代艺术线性艺术史叙事的终结发表于2011-03-11
- 库艺术(以下简称库)：这个专题，我们不想将它做得太学究气，所以首先我想问何老师您的是，作为新兴的批评家，你觉得你的一天的生活和60年老一辈批评家的一天的生活有怎样的不同?这种生存的不同是否也会带来对事物见解的不同? 何桂彦：从日常生活的角度说，我们与老一代批评家之间不会有太多的不同。当然，年轻一代与老一代批评家肯定会在许多方面有区别，但并不以生活方式的差异体现出来。在我看来，主要有三个方面的不同...
- 颠覆与重建：当代水墨的变迁与突破发表于2011-03-04
- 在讨论当代水墨的变迁之前，我们需要对与水墨相关的一些概念进行必要的界定。在过去的三十年中，理论界曾使用过多个概念：现代水墨、实验水墨、表现水墨、都市水墨、观念水墨、抽象水墨等。由于立足点不同，这些概念的内涵与外延也有较大的差异。譬如，“现代水墨”便是一个极其宽泛的概念。在面对传统水墨时，它主要体现为一种风格学上的意涵，特指一种新的艺术语言或水墨样式;在面对西方现代艺术时，它又具有了某种...
- 如何讨论中国当代的抽象艺术？发表于2011-01-12
- 《艺术视野》杂志访谈稿 被采访者：何桂彦 编辑：王贺东 1您认为我国当下抽象主义艺术(包括绘画、雕塑等)的现状怎样?比如在创作题材上、表现方式上有何特点?以您的视角谈谈您对抽象主义艺术的认识和看法。 何桂彦：从风格与材料上讲，中国抽象艺术(主要指架上绘画)大致可以分为三类：表现性抽象、媒介性抽象、观念性抽象。如果继续细分，表现性抽象又可以包括意象表现型和书写表现型;媒介性抽象包括材料媒介型和...
