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- 反思“陈逸飞现象”发表于2007-04-17
- 陈逸飞绘画从始至终都保持写实主义风格，就形式而言，他的绘画技法在中国写实油画家当中不是最出色的，更缺乏开拓性价值；从他的系列水乡的风景画隐约可见画家试图突破原有风格，但它却陷入印象主义的死胡同，走进去则没走出来，取得成效实在太少。总之，陈逸飞在绘画风格缺乏个人开创性，基本沿袭古典主义的既定审美规范。那么，回到陈逸飞绘画作品在内容上，早期宣传画是一种非自觉的创作，用陈自己的话说是“任务”；全是“...
- 民族主义以及文化出路发表于2007-04-16
- “最民族的也是最世界的”，这个说法在中国流行到俗套的地步，从小民百姓到专家大师都无不朗朗上口。它不止一般意义的狭隘，简直愚蠢到疯狂的地步，其误导性给社会发展和文化建设带来不良后患，无论官方意志还是学术倾向都出现这一错误导向，致使当代中国主流文艺走入民族主义的狭隘误区，以为民族特色便是征服世界的法宝，尤为不学无术的时装界，动不动拿少数民族传统服装到处走台，象是在证实“最民族的也是最世界的”的永恒...
- 中国是否需要前卫艺术发表于2007-04-14
- 以历史发展态势而言，答案无疑是肯定的。那么，中国需要怎样的前卫艺术可能大成问题，而且“前卫”与传统相对立，如此一来，必然触及当前社会文化与政治的意识形态，包括新与旧、中与西的文化矛盾冲突。其次，前卫艺术目前在中国还是属于非主流的边缘艺术，与传统艺术必然出现“你死我活”的撕咬，自然也会陷入审美与价值的内在冲突。因为艺术始终是人类的情感与思想的因子，其活动必然导致社会思潮与历史走向的裂变。所以，前...
- 后现代艺术与资本主义文明矛盾发表于2007-04-09
- 关 键 词：愚乐主义 症候反应 摘要：后现代艺术早先以反叛资本主义价值体系和审美规范为己任，并起到整合西方当代文化的先锋作用，从而构造一个大众化民主时代的主流价值观。由于历史进步与矛盾的迭起，后现代艺术丧失以往一贯文化批判张力，不仅纵容了大众化消费时代以及愚乐主义的盛行，同时变为附庸资本主义的商业工具，一定程度上加剧了当代世界矛盾的极度恶化。因此，后现代主义艺术呈现出普遍腐朽而空洞的困局。...
- 解论中国当代“暴力化”艺术：兼评王南溟先生的《怎样对待权利》...发表于2007-04-09
- 关键词：暴力化倾向 农民政治 王南溟先生对当代中国前卫艺术“暴力化倾向”分析与顾虑具有重大意义，特别将“暴力化”倾向的前卫艺术纳入法理与道德的公共领域的构架内，无疑有益于中国文艺更加健康发展，无论观点对错，至少将这一问题提升到整体性的思考范围，毕竟它是迟早都要面对的社会问题，无论文艺创作还是艺术规范，勇敢面对总比回避更具有建设性价值。 中国当代前卫艺术的“暴力化”倾向成因 ...
- 后现代艺术及其社会基础发表于2007-04-06
- 我发了《后现代主义艺术已腐朽不堪》一文之后，网友返馈信息都透露出一种难以接受的质疑，他们通常是比较有想法的艺术家。有人指出我是悲观的，实际上，我把西方后现代主义艺术与中国本土传统派艺术视为一种同是失效的“废话艺术”；而不存在悲观或乐观的态度。首先，后现代艺术与古典传统艺术的历史地位不该被忽视，它们都有着自己相应的历史意义和时代作用。那么为什么我认为后代现代主义艺术已腐朽失效，这显然囿于西方当代...
- 当代中国艺术势态浅析发表于2007-04-06
- 中国当代文化出现了严重呆滞被动局面，而娱乐文化与官方文化则如火如荼，可具有原创与批评的建设性文化却少之又少。除了消费文化和色情文化肆无忌惮之外，主流文艺倾向于粉饰太平、歌功颂德和墨守陈规。一些富有开创性或试验性的文艺作品，它们往往遭到传统权威和保守势力的打压封杀，因为这类作品不免以全新面貌相出现，所以被视为外来的、敌意的和叛逆的。国家级美术馆、电视和报刊，尽是些无关现实痛痒的“党八股”和“八卦...
- 清算实力派美术发表于2007-04-06
- 当代世界艺术，少有象中国美术这般“实力派”独霸天下的局面。这无疑是令人窒息的文化现象。首先，中国实力派绘画有一种约定俗成的陈规，那就是依照技术标准去评判艺术作品的绝对价值。众所周知，艺术离不开载体形式的技术运用，但它绝对不是艺术最高价值的唯一标准，否则便有“技术强暴艺术”危险。事实证明，这种本末倒置现象在中国极其普遍，这种技术崇拜形成一种固定范式及审美偏见，从而扼杀了艺术的多元生态，损害了文艺...
