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当代艺术

杨小彦

杨小彦

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1957年6月22日出生于广州, 中山大学教授,广州美术学院客座教授。

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文  章:172篇

评  论:10篇

 
杨小彦:艺术家的根本价值在于,他不肯成为一个合谋者发表于2018-11-13
  今天,如果有谁认为艺术家具有一种精神教化的特权,可能会让人笑话,艺术家自己也不太愿意承认。可人们大概没有忘记,当年一个“灵魂工程师”的叫法,着实让太多从事知识生产的人感到了兴奋。他们当中的许多人,在一种习惯了教化方式的环境中,真的以为自己掌握了某些奇方妙药,可以为众多普通民众的精神状态把脉,好提供优秀的思想食粮。然而事实却颇为残酷,“灵魂工程师”往往连自己的“灵魂&rdqu...
杨小彦:所在总是以诗意来定义发表于2018-10-23
  丹托曾经强调生活之于艺术的重要性,他在其影响深远的《艺术终结之后》一书中着重指出:“‘生活形态’(form of life)一词来自维根斯坦,他说:‘想象一种语言就是想象一种生活形态。’我想,艺术应该也有类似的说法才对:‘想象一件艺术作品就是想象此艺术作品参与其中的生活形态。’”
杨小彦:当代水墨:公共性、私密性与实验性发表于2018-10-16
  近代水墨变革,传统样式向现代转型,其中重点,是为人物画复兴。而人物画之所以成为问题,却又与传统样式无法适应现代性之社会诉求密切相关。   唐宋以后人物画衰落已成事实,其中原因学者多有探讨,论者纷纭,说法不一。西方文化进入中土,冲击原有文化,结果之一是,水墨被命名为“国画”,以民族国家之认同而明辨传统艺术之正宗,于是,水墨从原有酬唱答谢赏玩之文人雅事,一变而为社会关注对象,再由社会关注...
杨小彦:建筑:插在文理之间的一个暧昧话题发表于2018-09-13
  没有谁能完全说清建筑是属于文科还是理科,更没有谁能够令人信服地将建筑归于艺术还是科学。也许建筑本身的复杂性与社会性,导致了对它归类的困难。当人们强调建筑是一门艺术时,人们就会强烈地认为建筑设计专业应该建立在艺术学院;可当人们说建筑主要是满足人们日常社会需要(居住),建筑当中存在着大量工程与科学问题时,建筑系设置在理工大学就是合情合理的事了。
杨小彦:说给00后的几句话发表于2018-09-09
  时间过得真快,新世纪感觉还是昨天的事,突然之间,00后就已经18岁了,也就是说,你们已经长大成人。   做老师的,幸与不幸几乎都在同一件事上,那就是,每一学年开学,新进来的学生比往年要小一岁,老师则比往年长一岁。开始时对这没太多感觉,但到了某个时候,当衰老不可抗拒地成为事实时,年长一岁,有时真觉得是老了好几年。关键是,渐渐地,和学生的年龄差距拉得越来越大,而共同的语言则变得越来越少,见面打招呼尽是...
杨小彦:超大城市与城乡冲突发表于2018-09-04
  “超大城市”指转型国家在发展密集型加工业时所出现的城市快速扩张的现象。随着工厂的大量出现,农村人口向城市转移,一方面,人口转移势必加快城市扩张的速度;另一方面,城市新人口的出现,急剧地改变了城市原有的经济与生活模式,造成新一轮的冲突,这一冲突是原有城乡冲突的一个延续。在此发展模式之下,城市人口发生了新的分化,一部分人口走向贫困化,形成新的城市贫民阶层。此一现象是城市扩张所难以避免的,并...
杨小彦:我不相信写生的神话发表于2018-07-30
  近十年来,我一有时间,或者一有机会,总是和绘画界的一些同伴出外写生。对于职业画家来说,这是他们的专业标志之一,其中的探索是颇为严肃的。我则不然,纯粹是休息,好排除一下因批评思维过重而累积的瘴气。   不期然,写生在今天居然成了风气,仿佛不写生就会有这个或那个问题。其实,我一直以为,写生没那么重要。就百年艺术史来说,写生之所以重要,甚至成为和守旧相对峙的一个说法,背后是大有原因在的,个中真相就不...
杨小彦:“成功画家”很乏味发表于2018-07-31
  在我看来,世间不少人都崇拜成功者。这很正常,因为大家都渴望成功,渴望被人崇拜。为了达到这个目的,所以就要先学会崇拜别人,然后才学着如何去成功。我年轻时社会并不开放,怀有这种心情,全去崇拜毛泽东了。现在知道,这种倾向,叫粉丝。如果按现在叫法,1966年的红卫兵,全都是粉丝,叫“红粉丝”。   在艺术界多年,知道这是个最崇拜成功者的领域。学画时看到成功画家,向往之余,会不自觉地摹仿其派头。而...
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