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观点专栏专栏作家
文祥磊:闺阁丹青没骨情——常州画派女画家及其绘画艺术述论发表于2017-05-23
  编者按:为迎接2017年“国际妇女节”的到来,常州博物馆特举办“闺阁传芳——常州画派女画家精品展”。常州画派因恽寿平开创的没骨花卉而闻名于世,其重要特点之一即是诞生了一大批女画家,这是中国绘画艺术史上的一个独特的文化现象,也是女性绘画艺术的一次全面崛起。展览汇集了故宫博物院、天津博物馆、上海博物馆、南京博物院、南京市博物总馆、无锡博物院、常州博物馆七家单位所藏的女画家...
王怡威:师古而自创 神韵萧清逸——查士标《仿宋元各家山水图》四...发表于2017-05-12
  明清时期,休宁地区为徽州府辖制,黄山云海、雄奇秀丽,境内碧涧清溪,众水周流,查士标便出生于此,其字二瞻,号梅壑,人称“梅壑先生”,斋号“种书堂”“待雁楼”“东郭草堂”等,与渐江、汪之瑞和孙逸合称为“新安四家”。其父为徽商,富贾一方,家藏诸多鼎彝及宋元书画,尤喜董其昌之书。查士标从小耳濡目染,受到了良好的教育。由于他的勤奋和天资,查士标二十岁左右...
章放童:瓦石清兴——宋代砚业的经营方式发表于2017-04-13
  制砚往往由砚工个体独立完成,从相材、构思、设计、到制作,都与砚工的艺术禀赋与手技艺密切相关。家庭经营,由于产权清晰,既有利于调动砚工的生产积极性与艺术创造性,又方便手工技艺的保密与传承。   宋代制砚业以家庭手工业为基本的生产经营方式。   以著名的歙砚生产为例。据唐积的《歙州砚谱》中“匠手第九”记载,属乡村手工业的有:   “灵属里一姓三家六人:戴二名义和,第三、第五、第六;戴...
穆棣:《祭侄文稿》墨迹中的积案破解举例发表于2017-04-05
  古人鉴定书法,多凭自身经验、识见,望气射覆而得之,因而难免失诸偏颇、臆测。现代较为科学的鉴定方法,乃以张珩先生《怎样鉴定书画》为嚆矢。是书集前人之大成,复错综其本人数十年身体力行之经验荟萃而成,心血所致也。先生于是书中坦承“我的体会是,最古的作品和近代、现代的都比较难鉴定”,此亦众多鉴家之共识。所谓“最古的作品”,其实无非是就晋唐而言。事实正是如此,其例不胜枚举。略言之,《...
明代画家之地理分布研究发表于2017-03-14
  “明代绘画发展既有较鲜明的阶段性,又有较繁复的多样性,画派林立,在对峙中有互融,交替中有重叠;风格繁多,既独辟蹊径,又承继传统。”诸如这种对明代绘画之表现的描述,其实就像郑午昌所简言的“图画情形,非常复杂。盖支取唐宋元之一体,以成其时代的艺术,而又各分派别”。但无论怎样,明代画坛上所涌现出的流派,以及引导某个具体时段潮流的名家,在他们的激烈竞争与实力消长的背后,都标有鲜明的地...
庞薰琹的救国脊梁发表于2017-02-17
  庞薰琹(1906—1985)是20世纪中国现代美术运动的先驱者和中国现代设计艺术教育的开创者,广泛涉足绘画、工艺美术设计、设计艺术教育和装饰艺术研究等领域,并取得卓越成就。综观庞薰琹的一生,留学欧洲、创立“决澜社”、深入西南采集纹样、筹备中央工艺美术学院,等等,无论何时何地,沿循其“探索、探索、再探索”的人生路程流露出的是拳拳爱国之心。正如潘公凯《中国现代美术之路》中所叙述:   ...
清芬古墨传隽永——记民国藏书家、刻书家陶湘发表于2017-02-10
  陶湘,江苏武进人,字兰泉,号涉园,清同治九年(一八七〇)七月十七日生于浙江慈溪县典史署,卒于民国二十八年(一九三九)。光绪五年(一八七九),因其伯父一支人丁稀少,陶湘承嗣到伯父家,并随任到山东恩县读书。   二十岁时,陶湘随族兄赴顺天应试不第,次年被大兴县学以鸿胪寺序班保送入顺天学政,验准后送部咨寺到官。一八九二年,陶湘由鸿胪寺序班捐五品职衔,指项同知实职加足三班分省试用,投效山东黄河工地,随同堵筑...
诗文书画饱精研——秦仲文艺术成就综述发表于2017-02-09
  北京因其丰厚的文化土壤和包容的艺术氛围,成就了二十世纪以来的诸多画坛大家,秦仲文就是代表人物之一。秦仲文(一八九六—一九七四)是二十世纪以画家身份成名的学者型艺术家,不仅擅长画山水、竹、梅,而且精通诗文书法,同时著书立说,理论建树颇丰。一九三四年出版的其《中国绘画学史》,是民国以来首次将中国绘画作为一门学科来梳理和研究的专著。秦仲文还致力于美术教育,先后任教于北平大学艺术学院、京华美术学院、...
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